衡阳市蒸湘区饭至味外卖餐馆 《阿飞正传》我们是走散了还是从来没见过
不晓得从啥时候起就喜欢上香港电影了，估摸是在十四五岁还懵懵懂懂那会。当时，自己窝在被窝里，悄悄看从同学那借来的 MP4 里面的老港片，以一个没啥阅历的小孩子的视角，去瞧那些香港花花世界里的男女情爱。
虽说搞不懂他们的打打闹闹、说说骂骂，可从电影里的那些故事中，我也能明白点儿啥，常常稀里糊涂地就掉眼泪。这大概就是我最初对成年人世界的认识，现在回想起来，还真挺荒唐的。
在陪我熬过被窝里黑咕隆咚时光的那些电影里，要说印象最深刻的，那得是《阿飞正传》。我记得特别清楚，那会儿我因为受《阿Q正传》那部漫画影响，怀着好奇的心点开看了，可没想到，电影里的阿飞跟那漫画里的阿Q压根就不是一回事儿。
《阿飞正传》里压根儿就不存在《阿Q正传》那种搞笑和温暖。
张国荣已经离世挺长时间了，可还是有人念着他，这不是没缘由的。穿着一条大裤衩，套着一件白背心，就在镜子跟前跳舞。只要你瞧着他，就会感觉他象征着一个时代，体现着一种格调。他在电影里老是啥都不在意，啥都不贪恋。
就当一分钟的朋友吧我听人讲，当你没办法确定自己可以和某个人相处多久的时候，你就把和这个人在一起的每一分钟，都当作是你们最后相处的那一分钟。这样一来，哪怕只是短短的一分钟，也能变得很有意义。所以，我们就当一分钟的朋友，怎么样？
我看了好多遍《阿飞正传》，可就是忘不了旭仔跟苏丽珍搭讪时说的那些话：“四月十六号，1960 年 四月十六号。当天下午三点前的那一分钟，你跟我在一块儿，就因为你，我会把这一分钟记着。打现在起，咱就是一分钟的朋友，这是铁定的事儿，你改不了，毕竟已经过去了。我明儿个还来。”
小时候我弄不懂旭仔这话啥意思，长大后才发觉这话真不简单。在人与人交往时，一步一步来才是关键。我说不上这话有啥特别之处，但你读着读着，就会感觉这话好像有种魔力，能把你吸引住。
也许这就是王家卫电影的魅力所在，你讲不清它好在哪儿，甚至感觉有点无趣，可你就是不想走。等你硬着头皮看完了，居然还觉得没看够。
一分钟的伙伴，咱每天都能碰到好多一分钟的伙伴。好多人就只是碰见一下，接着就错过了。没人会把一分钟当回事，可要是每天都有一分钟，时间一长，那就会变成每天起码一个小时啦。
我想起苏丽珍的那番话，“我不晓得他是不是因我而记住那一分钟，可我始终记着这个人。后来他确实每天都来，我们就从做一分钟的朋友变成做两分钟的朋友，没过多长时间，我们每天起码能见一个小时。”
没根的鸟
阿飞打小就被亲妈扔给了养母，每个月就给 50 美元抚养费，再就是那些满是英文的信，这就是阿飞对他亲妈的全部记忆了。亲妈都不关心他，阿飞觉得自己就像没根的鸟儿似的，一直飞啊飞，不停地漂泊。就因为这样，阿飞对待感情的时候，老是那副不在意的样儿。
我听人讲，这世上有一种鸟没长脚，它就得不停地飞，飞乏了就睡在风中。这种鸟一生当中就只能落一次地，而那次就是它死的时候。
阿飞定不下心来，跟只渴望自由的鸟儿似的，总在扑腾。可阿飞始终被困在那一小片地儿，咋都飞不出去。正因如此，他对待生活、对待感情，都特别随意自在，活脱脱一个不羁的浪人模样。
苏丽珍可喜欢他了，对一个女人来说，爱一个人往往就盼着能跟这人在一块儿。可阿飞却不这么想，虽说他一直跟苏丽珍在一块儿，他俩在一起的时候也挺快活，但阿飞就是没提过安稳下来这事。
苏丽珍暗暗说到自己表姐结婚了，可实际情况跟她想的不同。对阿飞而言，结婚、成家这类事儿，他压根就没认真考虑过。不过我觉得吧，阿飞其实也不是完全没念头，只是结婚对他来讲，成本太高了。
阿飞或许压根不敢琢磨，他就像一只得不停飞的鸟，结婚对他来说就好比有根线把他给拴住了。阿飞认为这种鸟要是不飞了，那就是死到临头了。因而，即便历经了重重艰难，哪怕是豁出命到了亲生母亲住的地儿，他最后还是决定不干了。
就算他跟母亲认亲了，那又怎样？难道他就得追求安稳，去过日子吗？不可能，他绝对不会这样做。
咪咪和苏丽珍这两个人
在这俩好看的女人当中，我更心疼咪咪。喜欢一个人就得接纳他的所有，不管是好是坏，过去咋样，现在如何，就连他爱的和爱他的也得接受。瞅见漂亮女人在爱情里那卑微的模样，我就特心疼，心里也不好受。
咪咪是个舞女，本应在舞台上大放异彩，本该接过后台的鲜花，而后满不在乎地走出来。然而，她碰上了阿飞。张爱玲讲过“喜欢一个人，会卑微到尘埃里，而后绽放花朵”。咪咪便是这样，自打遇见阿飞，就把自己曾经的光芒抛之脑后了。
我记得在电影里有个片段让我印象特深，苏丽珍打着回来取自己以前东西的幌子，其实就是想跟阿飞和好。而旭仔让咪咪把脚下拖鞋脱掉的那副模样，着实让人心里不好受。
我真是没法儿想那会儿咪咪心里咋想的，可到最后她还是收起了自己的锋芒，把那双本就不是她的拖鞋给脱了。她特怕离开旭仔，可旭仔倒不怕咪咪走。
不少人讲，在爱情当中，单相思是最要命的。
看完电影后，很自然地就会冒出一个问题，到底是咪咪更合适呢，还是苏丽珍更合适呢？我发现大多数人都说，女的喜欢苏丽珍，男的则更偏爱咪咪。
咪咪和苏丽珍，这俩女人截然不同，一个隐晦，一个热烈，算是两个极端了。可在喜欢这事上，甭管啥性格，都多多少少没啥分量，甚至显得挺卑微。老有人在那儿议论，喜欢一个人，是不是该把这喜欢藏在心里头，就为了自己那点自尊，为了所谓的免得尴尬，就啥也不说。
还是得勇敢地讲出来，别管啥面子跟大局，反正最后的结果是我乐意。在电影里，咪咪和苏丽珍是两类特别典型的人，她们代表着爱情里的两种不同状态。
我挺为苏丽珍感到惋惜的，可我对咪咪更是心疼不已。苏丽珍的离去会让人觉着遗憾，毕竟有些话没讲出来，或许还能留点最后的面子。然而咪咪呢，那才叫更让人心疼，她把所有感情都毫无保留地宣泄出来后，离开就成了无奈之举。也许漂亮的女人更容易让人怜惜，可我真心盼望所有的喜欢都能有个好结局。
王家卫可不单单是个名字，对好多人来说，他更像是段记忆。和别的香港导演不太一样，王家卫拍的电影老是通过零零散散的镜头，来讲一个有点虚幻、不太好捉摸的主题。
好多人都讲，看王家卫的电影那是对观众耐心的考验，他不像别的导演那样，通过镜头跟剪辑打造出一个波澜起伏的故事，能让人看的时候觉得特别痛快。
王家卫就好比一个慵懒的讲故事的人，故事全在他心里头呢，可他非得讲一段，又跳开一段。至于哪段被略过了，哪段得记着，那就是听故事的人该操心的事儿了。
年纪轻的人别去瞧王家卫的作品，那零碎得像万花筒似的镜头，借光与影营造出的藏在那灯红酒绿中炫丽迷人的故事，会让人摸不着头脑，搞不明白。头回见时留不下啥好印象，再看时印象分也会降低不少，这样就难以从他的画面里看出啥东西了。
每次瞧王家卫的片子，甭管是《重庆森林》，还是《春光乍泄》，你都会觉着这电影的导演如同一个坐在街边、喝得醉醺醺的诗人。他那双眼迷迷糊糊地瞅着跟前人来人往、车来车往的景象，他心里头装着好多故事，有大把想跟这个世界讲的事儿，然而，他却没法表达出来。
他说话老是时断时续的，他讲的故事老是让他喝的酒给搅和了。
看王家卫的电影时，我心里那是有好多好多感受，好多话都快到嘴边了，想往外说。可真当我打算动笔写点啥的时候，又感觉自己词穷得很，没法把电影的精彩给讲全乎了，就连自己的那些个感受都整不明白了。
放到最后来说
最后在电影里现身的梁朝伟，和之前的阿飞挺像，这世界仿佛一个循环，一个故事完了，总会有个差不多的故事开启，不断这样重复，一直不停。我可太喜欢这种前后呼应了，这结局看似结束了，实际又没完全结束。
不一样的人，老是上演差不多的事儿，这就让这类事儿更具代表性了。虽说乐意舍弃好多东西来追寻自由的人挺少，可也不是一个都没有。
听了 R1SE 的《YOU》，感觉里头有句话用来描述《阿飞正传》里的人物关系挺合适。“我们是走散了呢还是压根就没见过”，有些人走进你的生活，可最后又走了，就如同一只总在飞的鸟，没个落脚地儿。
要是一开始就打定主意不停下脚步衡阳市蒸湘区饭至味外卖餐馆，那倒不如从一开始就别碰面。