2025岁首，李敏镐和孔孝真主演的《问问星星吧》开播。

这部耗资杰出500亿韩元的大制作，以天外为布景，吸引了繁多主张。

关联词，剧集播出后口碑和收视率双双扑街，成为电视台周末黄金档收视率倒数第二的作品。

脚本问题严重，不雅众纷纷吐槽剧情依稀、逻辑不清。

李敏镐依然是韩流巨星，把柄韩国外洋文化疏导振兴院的数据，他勾通多年位列全球最受接待的韩国演员榜首。

不外，心爱他的比例从2020年的9%着落到了2023年的6%。

这不禁让东谈主想考：李敏镐是否失去了命令力？

不单是是李敏镐，玄彬、孔刘、李钟硕、金秀贤等“老神情”也面对不异的问题。

韩国文娱圈一直在勤奋捧红宋江、车银优、边佑锡等年青新星，但他们的全球影响力远不足畴昔的韩流男神。

老一代男神为何步入薄暮？

新一代男神为何难以超越前辈？

1997年，《爱情是什么》在央视播出，开启了韩剧在中国的传播序幕。

随后，《夏娃的吸引》《蓝色存一火恋》《冬季恋歌》《天堂的道路》《巴厘岛的故事》等一系列经典韩剧通过VCD、CD等弁言在国内平淡传播。

这些作品让第一代韩流男神如裴勇俊、张东健、宋承宪、元斌、权相佑、赵寅成等走进众人视线。

裴勇俊深奥的眼神和随和尔雅的气质让他成为“师奶杀手”。

张东健泄气着熟谙男性的魔力，宋承宪忧郁而执着的爱情演绎让不雅众为之动容。

元斌展现了存一火之交与反水并存的复杂魔力，权相佑凭借深情的演技赢得“眼泪王子”的称呼，赵寅成则将纵欲猖獗却又深情复杂的大族令郎描画得点铁成金。

那时，韩流需要打出我方的脾性，“虐恋”成为韩剧的取舍。

《蓝色存一火恋》《天堂的道路》《巴厘岛的故事》等作品格调楚切，吸引大齐女性不雅众。

这些剧中，完满的男神遭受横祸时，更能激勉不雅众的保护欲和好感度。

2000年代初期，互联网尚不发达，韩流的传播渠谈有限。

中国阛阓对异邦文化产物的引进和实行还处于低级阶段，阛阓莫得酿成熟谙的包装和宣传机制。

第一代韩流男神在中国的曝光契机和买卖配合相对较少，一定过程上公法了他们影响力的扩大。

第二代韩流男神如Rain、李栋旭、李准基、玄彬、朱智勋、孔刘等成就于1980年前后。

这些韩剧一改此前的虐恋路线，将浪漫言情轻笑剧推向新的高度。

第二代男神的荧屏形象愈增加元化，不限于蔼然、内敛、深情等形象，而是集臭屁、阴毒、蠢笨等多种性格特征于零丁的复杂个体，增加了剧情的风趣性和冲突性。

第三代韩流男神全面崛起于互联网时期，深受Z世代的醉心。

李敏镐、金秀贤、李钟硕、宋仲基等东谈主出演的言情韩剧，在剧情上愈加剧视革命与冲突，融入魔幻、悬疑、社会议题等多种元素，进一步放大男神的魔力。

2010年代以来，韩剧的传播格式发生长远变革，互联网为韩剧的传播提供愈加肤浅、高效的渠谈，韩流的影响力空前扩大。

第三代韩流男神也赶上中韩关联蜜月期。

《来自星星的你》《太阳的后裔》一度中韩同步播出，李敏镐登上2014年春晚舞台，成为中国首位参加春节联欢晚会的韩国艺东谈主。

这为他们在华业绩发展提供了极为成心的要求，累积了大齐粉丝和东谈主气。

第四代韩流巨星如朴宝剑、南柱赫、宋江、车银优、李到晛、边佑锡等90后重生代演员以及朴叙俊、丁海寅、孙锡久、柳演锡、李浚赫等85后演员，天然凭借代表性作品赢得一定感情，但全球影响力尚未达到前辈的高度。

也曾风靡亚洲的韩流男神如今大面积堕入窘境。

第一种情况是跟着年纪增长，渐渐老去。

张东健、裴勇俊、宋承宪、权相佑等东谈主虚岁已过50，成婚生子半退圈，外貌和现象发生变化。

年青不雅众更心爱年青、有活力的偶像，资源运行左迁。

宋承宪、权相佑断断续续仍在拍戏，但接到的资源齐很庸碌。

第二种情形是塌房。

朴有天因吸毒丑闻被封杀，张根硕因漏税风浪和母亲逃税丑闻影响业绩，后续作品收视率欠安，发展势头衰颓。

更开阔的情形是转型失利。

李敏镐、李钟硕等85后的韩流巨星面对着从芳华偶像到熟谙演员的转型挑战。

李敏镐的《蓝色大海的听说》《The King：永远的帝王》口碑平淡，Apple TV+的《柏青哥》虽获好评，但戏份较少。

《问问星星吧》在空间站谈恋爱遭受史诗级扑街，通宵回到自若前。

李钟硕的情况近似，《听见你的声息》《匹诺曹》大获见效，但后续作品收视平平，未能带来执续冲突。

30岁这一关卡的到来，阛阓对更年青一代的小鲜肉发达出更大趣味趣味，李钟硕接戏频率大大裁减。

还有一类情形是“不上不下”。

孔刘、宋仲基断断续续仍有见效作品，但未能见效转型为顶尖实力派。

孔刘在电影《徐福》《瑶池》以及剧集《寂然之海》《一箱情缘》反响庸碌，闯关忠武路不利，电视剧资本行也有危急。

宋仲基的《文森佐》《财阀家的小男儿》赢得见效，但剧外的各样争议影响不雅众缘。

电影《顺利号》《祸乱》《波哥大》口碑惨淡或票房扑街。

委果坐稳男神之座、胜仗从荧屏高出银幕的惟有赵寅成、玄彬等少数几东谈主。

金秀贤扎根荧屏、慎选作品、保证爆款率，也不失为一种取舍。

非论是哪个圈子，齐是倚强凌弱的风趣风趣。

关于老一代韩流男神而言，要永久坐在饭桌上，终究需要靠实力和作品语言。

未能执续输出高质地作品，终究要面对“男神迟暮”的现实。

尽管如斯，韩国的造星机制并未出现断层。

从70后、80后、85后再到时下的90后、00后，每个年纪段齐有一批备受瞩指标男神。

不同庚纪段的男神共存并相互影响，酿成一个丰富多元的生态链。

获利于韩国文娱产业完善的造星机制，经纪公司会把柄阛阓需乞降不雅众喜好，尽心接受和培养新东谈主，确保每个阶段齐有值得期待的新神情出现。

只不外，从90后、以致00后韩流新一代男神来看，他们确乎够不上李敏镐巅峰时刻的影响力，而是呈现出某种圈层化的倾向。

一方面，造星速率太快，却也很容易旋生旋灭。

快速成法令东谈主珍重，但也意味着基础可能并不暴露。

一朝后续作品无法跟上，或者个东谈主形象出现问题，就会速即失去不雅众醉心和感情。

举例，梁世宗和安孝燮因“馒化”依然严重掉队。

另一方面，跟着互联网技艺的发展和社会结构的变化，咱们干预一个“分众化”时期，社会众人因年纪、趣味趣味、生涯格式等不同而日益分化，每个东谈主齐不错找到妥当我方口味的小众社群。

一部分韩流新星在特定圈层内找到属于我方的粉丝群体，却无法像前辈们那样成为全民偶像。

Netflix等流媒体平台的崛起改动了韩剧的试验坐褥和分发模式。

为了迎合全球不雅众需求，Netflix倾向于投资节拍垂危、具有强烈视觉冲击力的作品，悬疑、惊悚、看成、违警、复仇等元素是主流。

客不雅上导致其他类型尤其是偶像剧的更新迭代放缓。

韩国偶像剧革命乏力，好多蓝容许爱韩剧的不雅众关于千人一面的爱情故事产生了审好意思疲困，以致不再看韩剧。

此外，韩国熟谙的造星模式有工业化的上风，但也有活水线的时弊。

从训练生体系到包装实行，繁多韩国文娱公司按摄影似模式打造一批又一批韩流男神，确保代际更替。

这种模式下，韩国里面偶像竞争热烈，大家格调左近，同质化严重。

前几年，中国文娱阛阓看到韩国偶像产业的见效，也引进近似模式，打造出繁多原土偶像，内娱的“小鲜肉”层见错出，分割了韩流男神阛阓的蛋糕，韩流新一代男神想要解围愈发贵重。

韩娱造星机制大略能再造N个李敏镐，但造不出宋康昊——那种特有的魔力和深厚的演技底蕴，是无法通过疏忽的复制和效法来完毕的。

“男神迟暮”令东谈主思潮腾涌。

有东谈主以为干脆像元斌一样归隐，给不雅众留住最佳的格式；但一些粉丝看来，能够连接看男神演戏等于一件幸福的事，他是否转型见效并不那么迫切。

关于我等路东谈主而言，见证过韩流男神的更替，只想奉上打油诗一首：文娱圈中风浪抖，偶像更替似沙漏。

愿得实力扛鼎者，永久能干立潮头。